O pai da recoñecida pintora Frida, foi un recoñecido fotógrafo que entre 1904 e 1908 viaxou a varias entidades do país para crear unha marabillosa colección de pratos que se lanzaron en 1909.
Apelido Kahlo Sábese case en todo o mundo grazas ao famoso pintor, pero pouco se estendeu sobre Guillermo, o pai de Frida e as súas catro irmás. Nesta familia, a pintura non era a única arte que se practicaba porque o pai era, e segue a ser, un fotógrafo recoñecido dentro do campo artístico pola súa notable imaxes de arquitectura. Á idade de 19 anos chegou a Cidade de México en 1891 procedente de Alemaña, como tantos outros inmigrantes, inspirado nas narracións de Humboldt e nas posibilidades dun desenvolvemento favorable ofrecido pola nación co crecente investimento europeo e norteamericano.
A diferenza dos outros fotógrafos estranxeiros que viaxaron ou se estableceron en México, as imaxes de Kahlo mostran a grandeza dun país a través da súa arquitectura, mediada por un ollo que coincide e é o produto da avaliación do antecedente colonial anteriormente rexeitado. e retomouse antes de finais do século XIX, como parte do proceso histórico, mostrando ao mesmo tempo a modernidade dun país recoñecido no seu pasado.
Todas as fotos
En 1899 xa estaba establecido no seu estudo e casado con Matilde Calderon, filla dun fotógrafo, que se di que foi aprendiz. En 1901 ofreceu o seu traballo na prensa, anunciando a realización de “todo tipo de obras no campo da fotografía. Especialidade: edificios, interiores de habitacións, fábricas, maquinaria, etc., os pedidos reciben fóra da capital ”.
Por outra banda e en paralelo, realizou diversos seguimentos fotográficos dende a construción ata a inauguración de novos edificios na capital, como a Boker House e o edificio de correos, que tamén evidenciaron a modernidade da nación, como manifestacións de progreso.
A maioría das fotografías aquí mencionadas forman parte da publicación Templos de propiedade federal, proxecto apoiado por José Yves Limantour, ministro de Facenda con Porfirio Díaz. Foi necesaria unha enquisa fotográfica para funcionar como un inventario das propiedades eclesiásticas que cambiaron de propiedade baixo o réxime de Juárez e para este fin contrataron a Guillermo Kahlo, que viaxou de 1904 a 1908 pola capital e os estados de Jalisco, Guanajuato, México , Morelos, Puebla, Querétaro, San Luís Potosí e Tlaxcala, sacando fotos dos templos coloniais e algúns doutros do século XIX, que foron publicados en 25 volumes durante 1909. Esta edición, ademais de ser limitada e custosa, non se coñece do todo nas coleccións públicas. Polos álbums localizados, sabemos que cada un tiña 50 impresións en prata / xelatina de ton platino. Isto suxire que o autor debe ter feito polo menos 1.250 impresións finais para cada colección. Cada foto está montada sobre un cartón impreso e enmarcando a imaxe, motivos de cintas ao gusto do art nouveau. Xeralmente, o nome do templo, o municipio ou o estado da república onde se atopa aparece no bordo inferior de cada foto, o que fai a súa identificación máis áxil, ademais do número de placa que seguramente permitiu ao autor seguir o control.
Mostra de excelencia
Os volumes ou pezas individuais que sobreviviron ata os nosos días son exemplos do magnífico traballo deste fotógrafo. Imaxes limpas onde reinan a orde, a proporción, o equilibrio e a simetría; son, nunha palabra, soberbios. O seu logro foi posible grazas ao dominio da técnica, a un estudo previo e minucioso do espazo e á claridade do propósito: un inventario. Entón atopamos o uso da fotografía como medio de gravación e control, sen por suposto restarlle valor á súa artística.
Para conseguilo, Kahlo gravou todo o posible. Xeralmente, facía un plano exterior de cada templo que abrangue todo o complexo arquitectónico e ás veces tamén facía primeiros planos das torres e das cúpulas. As fachadas tamén foron moi importantes intentando incluír todos os elementos. No seu interior encárgase de rexistrar bóvedas, tambores, colgantes, columnas, pilastras, fiestras, claraboias, tribunas, etc. Da decoración interior realizou planos dos retablos, altares, pinturas e esculturas, entre outros. Entre os mobles recoñecemos caixóns, mesas, consolas, estantes, butacas, cadeiras, taburetes, facistolas, candelabros, candelabros, etc. En cada imaxe recóllense unha serie de elementos útiles para a arquitectura, a historia e a historia da arte.
Por este motivo, estas fotografías constitúen unha fonte inesgotable para diversos fins. A través deles podemos coñecer como se atoparon estes monumentos antes das loitas revolucionarias que facilitaron o saqueo dalgúns deles; doutros a súa situación e o seu aspecto ante os proxectos de urbanización na cidade que os fixeron desaparecer. Tamén son útiles para realizar restauracións de edificios, para localizar pinturas ou esculturas perdidas ou roubadas recentemente, así como para coñecer usos e costumes e, por suposto, para gozar esteticamente.
Durante os anos vinte do século pasado, estas imaxes foron reutilizadas para ilustralas Igrexas de México polo doutor Atl, pero esta vez foron reproducidos en fotogravado, polo que son de menor calidade.
