Todos me chaman Sebastián, agás os meus fillos, que me chaman papá. A persoa que acaba de dicir estas palabras é un home alto e corpulento de pelo rizado e tez escura.
Parecendo un rapaz malia o pelo gris, naceu hai cincuenta e un anos en Ciudad Camargo, Chihuahua, e foi bautizado como Enrique Carvajal. Ciudad Camargo, a 150 km ao sueste da capital de Chihuahua, fundouse ao redor de 1790, en terras semidesérticas, a cabalo entre o río Conchos e o Bolsón de Mapimí.
“Eu son do norte e o norte está rodeado de deserto, pero deserto en todos os sentidos. Pasei a miña infancia e adolescencia entre chopos e nogueiras, neses grandes espazos. Bebendo o azul intenso dos seus ceos, a transparencia da súa luz e o brillo dos seus areais ”.
“A miña cidade era unha cidade de tantos, con grandes deficiencias de todo tipo e estiven alí ata que rematei o bacharelato. Saber que o pintor Siqueiros era o meu paisano deume ganas de imitalo e viaxar a México para continuar os meus estudos. A miña nai influíu decisivamente nos meus primeiros anos co seu apoio e consello. Ensinoume a pintar flores e inculcoume o desexo de facer as cousas ben ”.
Á idade de 16 anos, con moitas ilusións e o seu diploma baixo o brazo como calquera capital, viaxou á Cidade de México. Quere ser coma Siqueiros; Vai á Academia de San Carlos e inscríbese nas clases de pintura, pero pronto se decata de que o seu verdadeiro interese é a escultura.
"Vivín en San Carlos, era a miña casa grazas á complicidade do conserxe que me permitiu pasar a noite, porque non tiña cartos suficientes para pagar unha habitación nunha casa de hóspedes". Para pagar os estudos e satisfacer as súas necesidades, traballou onde puido, lavando pratos e tocando o güiro en camións de pasaxeiros.
De pouco durmir e de comer mal adelgazou e un día quedou durmido na clase, deitado nun banco. O profesor, ao decatarse, díxolles aos demais alumnos: "rapaces, debuxa San Sebastián". Tempo despois o poeta Carlos Pellicer comentoulle nunha comida que parecía un San Sebastián de Botticelli. Máis tarde un crítico de arte europeo mencionou que parecía un cadro de San Sebastián.
“Quedei halagado e comecei a pensar que podía adoptalo como pseudónimo. Parece ben, pronúnciase case o mesmo en diferentes idiomas e todos o recordan e reflexionei que podería funcionar comercialmente ".
Durante a noite Enrique Carvajal converteuse en Sebastián e o novo nome foi como un encanto, xa que a fortuna comezou a sorrirlle e pouco despois gañou o primeiro premio no concurso anual da Escola Nacional de Artes. Plásticos
“Sebastián é o meu nome, os meus amigos chámanme Sebastián. Asino a Sebastián na tarxeta de crédito e na conta corrente ... ”(esquecín preguntarlle se tamén usa o nome no seu pasaporte).
Desde pequeno, Sebastián é un lector voraz e a súa curiosidade está satisfeita na biblioteca de San Carlos. Incansablemente, le libros de teoría, tratados de arquitectura, autores como Leonardo e Vitruvio e familiarizase coa obra dos grandes pintores e escultores renacentistas. Influencias máis próximas como as de Picasso, Calder e Moore inspiraranlle para o seu traballo posterior.
«Sempre estou ensaiando, buscando unha nova posibilidade de expresión. Busco o intercambio de ideas, traballar en equipo, formar grupos, co desexo de mover ao espectador con novas ideas. e o meu traballo está sempre marcado polo rigor científico, polo estudo profundo da xeometría ”.
Cando fala das súas estruturas transformables, explica: "na primeira parte da miña produción escultórica deseño estes transformables como unha especie de cóctel de dúas disciplinas científicas que se levan dentro da xeometría, mesturadas coa miña intuición e o meu sentimento poético para crear unha escultura que é manipulable, un xoguete que provoca ao espectador a transformalo e que é didáctico, que ensina a transformación da cor e a forma. O papel que desempeña o espectador é a súa participación, na que converxen a arte e o xogo da forma e a cor, comezando de plano a volume e de volta a plano ”.
Falar das exposicións individuais e colectivas nas que participou Sebastián sería interminable; Baste dicir que superan os trescentos. A lista dos seus premios tamén é moi longa. As súas obras expóñense en coleccións privadas e museos de México, Estados Unidos, Sudamérica, Europa, Israel e Xapón.
O seu interese pola arquitectura urbana levouno a propoñer solucións en espazos abertos, como o Cosmic Man no aeroporto da Cidade de México, Tláloc na UNAM, o León Vermello no Paseo da Reforma, La Puerta de Chihuahua e La Porta de Monterrei, e moitos máis no país e no estranxeiro. Unha das súas obras máis coñecidas é quizais a Caballo's Head, unha estrutura metálica de 28 metros de altura pintada de amarelo, que se atopa no paseo da Reforma e na avenida Juárez, e que veu substituír á antiga estatua de Carlos IV de Tolsá chamado popularmente "El Caballito".
“Lembro o que pasou co meu traballo, xurdiu unha polémica a favor e en contra. Aínda así a moitos mexicanos non lles gusta ".
