O extraordinario patrimonio dos órganos barrocos mexicanos é, sen dúbida, un dos tesouros máis elocuentes da historia da arte e do organismo universal.
A chegada a México de Hernán Cortés no século XVI marca unha nova etapa no desenvolvemento da música e das artes en xeral, co xurdimento dunha nova arte: o organizador. Dende o comezo da Colonia, o novo sistema musical implantado polos españois e transformado pola sensibilidade dos mexicanos formaría unha parte fundamental na evolución do esforzo musical en México. O primeiro bispo de México, frei Juan de Zumárraga, foi o encargado de dar instrucións precisas aos misioneiros para o ensino da música e por usala como elemento fundamental no proceso de conversión dos nativos. Dez anos despois da caída de Tenochtitlan, importouse un órgano de Sevilla, en 1530, para acompañar ao coro que Frei Pedro de Cante, que era dun certo primo de Carlos V, tiña baixo tutela en Texcoco.
A demanda de órganos aumentou cara a finais do século XVI, debido aos esforzos do clero secular para limitar o número de instrumentistas. Esta actitude do clero coincidiu cunha importante reforma da música ao servizo da igrexa española, como consecuencia das resolucións do Concilio de Trento (1543-1563) que resultaron en que Filipe II excluíse todos os instrumentos da Capela Real a excepción do órgano.
É salientable o feito de que antes de que Nova York, Boston e Filadelfia se constituíran como colonias, o rei de España xa proclamara un edicto en 1561 que prohibía o excesivo número de músicos indíxenas empregados nas igrexas mexicanas, "... senón a igrexa iría á bancarrota ... ”.
A construción de órganos floreceu en México dende moi cedo e cun alto nivel de calidade na súa fabricación. En 1568, o concello da cidade de México proclamou un edicto municipal no que se dicía: "... un fabricante de instrumentos debe demostrar mediante un exame que é capaz de construír o órgano, a espineta, o manocordio, o laúde, os diferentes tipos de violas e a arpa ... cada catro meses un oficial examinaba os instrumentos construídos e confiscaba todos aqueles que carecían dun alto nivel de calidade na súa fabricación ... "A través da historia musical de México, é posible comprobar como O órgano desempeñou un papel moi importante desde as orixes da Colonia, e que o esplendor do organismo mexicano continuou incluso durante os períodos máis turbulentos da historia de México, incluído o período de independencia do século XIX.
O territorio nacional posúe un amplo patrimonio de órganos barrocos construídos principalmente durante os séculos XVII e XVIII, pero hai magníficos instrumentos que datan do século XIX e incluso a principios do XX, fabricados de acordo cos principios da arte do órgano que imperaron durante o dominio español. . Cabe mencionar neste momento á dinastía Castro, a familia dos fabricantes de órganos de Puebla que tivo maior influencia na rexión de Puebla e Tlaxcala nos séculos XVIII e XIX, coa fabricación de órganos de moi alta calidade, comparables á produción europea máis selecta. do seu tempo.
Pódese dicir, como regra xeral, que os órganos mexicanos conservaron as características do órgano español clásico do século XVII, transcendéndoas cun marcado carácter autóctono que identifica e caracteriza o notable organismo mexicano nun contexto universal.
Algunhas características dos órganos barrocos mexicanos poden explicarse en termos xerais do seguinte xeito:
Os instrumentos son normalmente de tamaño medio e cun só teclado con catro oitavas de extensión, teñen de 8 a 12 rexistros divididos en dúas metades: graves e agudos. Os rexistros empregados na súa composición fono-musical son de gran variedade, co fin de garantir certos efectos acústicos e contrastes.
Os rexistros de xuncos colocados horizontalmente na fachada son practicamente inevitables e teñen unha gran cor, atópanse incluso nos órganos máis pequenos. As caixas de órganos teñen un grande interese artístico e arquitectónico, e as frautas da fachada son frecuentemente pintadas con motivos florais e máscaras grotescas.
Estes instrumentos teñen algúns efectos especiais ou rexistros accesorios chamados comúnmente paxariños, tambores, campás, campás, serea, etc. A primeira consiste nun conxunto de pequenas frautas mergulladas nun recipiente con auga, cando se desencadea imita os chirridos das aves. O rexistro de campás está composto por unha serie de campás golpeadas por pequenos martelos colocados nunha roda xiratoria.
A colocación dos órganos varía segundo o tipo de arquitectura das igrexas, parroquias ou catedrais. Dun xeito xeral podemos falar de tres períodos no desenvolvemento da arquitectura relixiosa durante o período colonial, entre 1521 e 1810. Cada unha destas etapas influíu nos costumes musicais e, en consecuencia, na colocación dos órganos no plano arquitectónico.
O primeiro período abrangue desde 1530 ata 1580 e corresponde á construción de conventos ou establecementos monásticos, nese caso o coro está situado nunha galería encima da entrada principal do templo, o órgano sitúase frecuentemente nunha pequena galería estendida a un lado. do coro, un exemplo clásico sería a colocación do órgano en Yanhuitlán, Oaxaca.
Durante o século XVII atopamos un boom na construción de grandes catedrais (1630-1680), cun coro central normalmente con dous órganos, un no lado do evanxeo e outro no lado da epístola, tal é o caso das catedrais. da Cidade de México e Poboa. No século XVIII produciuse a aparición de parroquias e basílicas, nese caso atopamos de novo o órgano no coro superior da entrada principal, xeralmente unido ao muro norte ou sur. Algunhas excepcións son a igrexa de Santa Prisca en Taxco, Guerreiro ou a igrexa da Congregación, na cidade de Querétaro, caso no que o órgano está situado no coro superior, orientado ao altar.
Durante o período colonial e incluso no século XIX houbo unha gran proliferación de organismos profesionais, construción e talleres en México. o mantemento do instrumento era unha actividade regular. A finais do século XIX e especialmente no século XX, México comezou a importar órganos de varios países, principalmente de Alemaña e Italia. Por outra banda, o imperio dos órganos electrónicos (electrófonos) comezou a estenderse, polo que a arte do organismo diminuíu drasticamente e, con el, o mantemento dos órganos existentes. O problema coa introdución en México de órganos eléctricos (órganos industriais) é que creou toda unha xeración de organistas industriais, o que provocou unha ruptura coas prácticas e técnicas de execución propias dos órganos barrocos.
O interese polo estudo e conservación de órganos históricos xorde como consecuencia lóxica do redescubrimento da música antiga en Europa, este movemento pódese situar aproximadamente entre os anos cincuenta e sesenta deste século, espertando un grande interese por músicos, organistas, artistas e musicólogos. de todo o mundo. Non obstante, en México ata hai moi pouco comezamos a centrar a nosa atención en varios problemas relacionados co uso, preservación e revalorización deste patrimonio.
Hoxe en día, a tendencia mundial para preservar un órgano antigo é abordalo con rigor arqueolóxico, histórico-filolóxico e devolvelo ao seu estado orixinal para rescatar un instrumento clásico e auténtico do seu tempo, xa que cada órgano é un, entidade en si mesma e, polo tanto, unha peza única e irrepetible.
Cada órgano é un importante testemuño da historia a través do cal é posible redescubrir unha parte importante do noso pasado artístico e cultural. É triste dicir que aínda nos atopamos con algunhas restauracións ás veces mal chamadas así, porque se limitan a "facelos soar", convértense en restauracións reais ou, a miúdo, en alteracións irreversibles. É necesario evitar que o organismo afeccionado, ben intencionado, pero sen formación profesional, siga intervindo instrumentos históricos.
É un feito que a restauración de órganos antigos tamén debe implicar a restauración das habilidades manuais, artísticas e artesanais dos mexicanos no campo do organismo, sendo este o único xeito de garantir a preservación e mantemento dos instrumentos. Do mesmo xeito, débese restaurar a práctica musical e o uso adecuado das mesmas. A cuestión da preservación deste patrimonio en México é recente e complexa. Durante décadas, estes instrumentos mantivéronse en abandono debido á falta de interese e recursos, o que ata certo punto foi favorable, xa que moitos deles permanecen intactos. Os órganos constitúen unha fascinante documentación sobre a arte e a cultura de México.
A Academia Mexicana de Música Antiga para Órgano, fundada en 1990, é unha organización especializada no estudo, preservación e revalorización do patrimonio dos órganos barrocos mexicanos. Anualmente organiza academias internacionais de música antiga para órgano, así como o Festival de órgano barroco. É o responsable da primeira revista de difusión de organismos en México. Os seus membros participan activamente en concertos, conferencias, gravacións, etc. da música colonial mexicana.
