Durante moito tempo a pintura e a cartografía mantiveron unha estreita relación, xa que nos talleres os pintores traballaban tanto en mapas como en debuxos.
Durante moito tempo a pintura e a cartografía mantiveron unha estreita relación, xa que nos talleres os pintores traballaban tanto en mapas como en debuxos. Os grandes artistas do Renacemento tamén estaban ocupados facendo cartas cartográficas, incluíndo Dürer e Da Vinci. O descubrimento da proxección xeométrica da perspectiva desenvolvida entón na arte aplicouse moi cedo á representación das cidades para simular o volume e o grao de distancia do espectador para lograr un efecto naturalista.
En canto a México, durante a Conquista e o comezo da Colonia produciuse un sincretismo entre as formas prehispánicas e españolas na cartografía da cidade. Non obstante, quedan moitas dúbidas sobre se se fixo un plan co deseño da que sería a nova cidade despois da destrución de México Tenochtitlán, xa que ninguén o menciona ou hai rastro del; o que hai novidades é a súa liña directa no chan. Un anónimo interesante é o chamado Das alte México, unha versión alemá da cidade de México-Tenochtitlán, seguindo o plan de Pierre Bertius, que recorda as antigas cidades amuralladas europeas daquela época.
Tamén hai noticias de que en 1573 o concello ordenou un plan dos ejidos, pero descoñécese se se levou a cabo, aínda que se deduce que as cartas da cidade tiveron que ser feitas durante o primeiro período colonial e logo non se conservaron. As súas características pódense inferir a partir de dous planos da Praza Maior, de Francisco Guerrero, que se conservan a partir de entón, un de 1562 ou 66 e outro de 1596.
Este tipo de plan presenta, no espazo de cada propiedade, a fachada principal das casas pregadas cara atrás e as casas aliñadas unha tras outra formando rúas. O resultado é unha combinación entre os espazos das prazas e rúas, coma se fosen vistas desde arriba mentres as fachadas se proxectan en alzado. Ningunha destas produce a aparencia de profundidade que fai a perspectiva vertical.
Foi no século XVII cando se introduciu por completo a perspectiva na cartografía da capital da Colonia e o seu prototipo era o plano Forma e elevado da Cidade de México, feito integramente cunha técnica europea de Juan Gómez de Trasmonte en 1628, que cobre a cidade e o lago Texcoco de oeste a leste; documento que constitúe a primeira imaxe completa da capital do virreinato. Nel detállanse con volume todas as partes urbanas como rúas, prazas, acuedutos, cunetas e edificios.
Ao comparalo con outros, os especialistas sinalan varios erros nas proporcións de certas prazas, a omisión dalgúns bloques situados ao leste da Alameda e outros detalles, aínda que é indiscutiblemente unha magnífica imaxe de como era a cidade a principios do século XVII e malia De todos, este plan serviría de modelo para outros futuros. Non obstante, o fermoso acuarela gravado en cobre titulado Vue de la Ville du Mexique prize du coté du Lac, publicado por Daumont, que data de 1820, mostra a cidade con edificios e prazas ao xeito europeo. e cunha curiosa interpretación das chinampas.
