Como as persoas, a maioría das construcións experimentan cambios ao longo das súas vidas e o Antigo Colexio de San Ildefonso non é unha excepción.
Como as persoas, a maioría das construcións experimentan cambios ao longo das súas vidas e o Antigo Colexio de San Ildefonso non é unha excepción.
A propiedade sufriu alteracións substanciais debido ás cicatrices que a historia deixou e polos diferentes usos que se lle deron: construción do edificio cara a Justo Sierra a principios de século; incorporación dos murais de José Clemente Orozco, Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros, Fernando Leal, Jean Charlotte, Fermín Revueltas e Ramón Alva de Ia Canal; transformacións en salas e soportais, colocación de portas metálicas e reforzos sísmicos que afectaron ao concepto orixinal, pavimentos, teitos e detalles da canteira. Estas modificacións foron nalgúns casos exitosas, noutros negativas e en moitos irrecuperables.
O criterio para a restauración foi liberar o edificio de todos aqueles elementos e modificacións que o danaron, reparando o reparable, xa que é imposible devolver unha propiedade ao seu estado orixinal. Os novos elementos foron tratados con discreción, suxeitos aos estándares do edificio, co fin de, en poucas palabras, amosar unha obra mestra arquitectónica coa maior dignidade posible, sen negar as cicatrices da historia.
O principal obxectivo que se fixou para Legorreta Arquitectos era permitir que o colexio funcionase como museo universitario, unha necesidade primordial plantexada pola UNAM. A Universidade decidiu deixar intacto o uso do "pequeno patio" do edificio, onde se atopa a súa filmoteca. Tampouco se interveu a zona chamada invernadoiro, situada sobre o anfiteatro Simón Bolívar.
Síntese histórica da construción do Antigo Colexio de San Ildefonso
Desde o século XVI ata a segunda década do XIX, funciona como o Real Colexio de San Ildefonso. No século XVI (8 de agosto de 1588) inaugurouse como seminario xesuíta e máis tarde (descoñécese a data) fundouse como anexo ao colexio xesuíta de San Pedro e San Pablo, na esquina nordeste da actual propiedade.
Funciona como colexio real desde a primeira metade do século XVII ata o 26 de xuño de 1767, ano no que Carlos III expulsou aos xesuítas. A fachada do "pequeno patio" data de 1718 e a reapertura do complexo fíxose en 1749, cando San Ildefonso albergaba a 300 estudantes. A medida que as necesidades do seminario medran, expándese cara ao oeste, integrándose no "pequeno patio" orixinal o de "internos" e o "principal".
Dende o 2 de decembro de 1867 é a sede da Escola Preparatoria Nacional e en 1868 tiña 900 alumnos, 200 deles en prácticas.
Nos anos 1907 a 1911 produciuse a expansión do colexio cara ao sur (rúa Justo Sierra), construíndo o anfiteatro Bolívar e o patio suroeste nas súas baías perimetrais, para as áreas de xestión e administrativas. Ao leste deste patio construíuse un ximnasio cuberto e unha piscina, que tamén foi deseñada para ser cuberta, pero non temos datos para saber se a revolución permitiu cubrila ou non. Neste mesmo tempo, moitas das súas cubertas de viga de madeira substituíronse por outras de aceiro e bóvedas de chapa ondulada.
Outra etapa de construción e adaptación ás necesidades administrativas é a de 1925-1930, que foi cando a piscina e o ximnasio foron substituídos por un patio idéntico ao anterior.
O terremoto de 1957 fixo necesario substituír practicamente todos os tellados dos soportais ou deambulatorios e da maioría dos vans, esta vez por tellados de formigón a base de vigas e lousas. Esta intervención deu resistencia e solidez á propiedade, pero o seu aspecto non estaba en harmonía co complexo colonial barroco do século XVIII ou barroco, especialmente desde o exterior.
Adaptación do Antigo Colexio de San Ildefonso a un Museo Universitario
Nos teitos estaba oculto o reforzo estrutural realizado a finais dos anos cincuenta; Actualizáronse as instalacións eléctricas e de iluminación, tanto en soportais como en habitacións. Do mesmo xeito, mellorouse o seu aspecto, dándolle unha imaxe máis próxima ao que podería ser o orixinal (teitos).
Os pisos normalizáronse en calidade e aspecto, tendo en conta o intenso tráfico e a facilidade ou dificultade do seu mantemento. Construíuse un chan con poucas xuntas, agradable para o visitante e adaptable ás irregularidades do inmoble (chanzos, desnivel, pendentes), cuxa textura non compite coas obras de arte nin coa arquitectura do edificio. A súa cor identifícase co período colonial barroco da propiedade e compleméntaa.
O obxectivo das portas de vidro temperado era liberar os arcos e os marcos da canteira, dividir as galerías dos corredores e substituír as portas tubulares de imitación de madeira por outra cuxa transparencia realzaría e dignificaría o traballo da canteira. As fiestras de madeira deseñáronse para complementar os marcos da canteira e para recordar o tipo de portas que tiña este edificio.
En pequenos ocos, os cepos de aluminio e óso ocultos facilitaron a limpeza do edificio e acentuaron a súa transparencia.
As portas estaban feitas de revestimento de cedro vermello, que lembraba o tipo orixinal de portas.
A adaptación do Colexio de San Ildefonso ao Museo da Universidade foi unha experiencia profesional moi interesante. É difícil formar un equipo multidisciplinar de especialistas tan diversos como o que asumiu esta tarefa. Participaron nel: o Consello Nacional para a Cultura e as Artes, promovendo a realización desta obra a través da exposición "México, esplendores dos 30 séculos"; o Departamento da D. F., con financiamento e coordinación dos esforzos de todo o equipo, e a UNAM, que proporcionou o edificio e supervisou o proceso do proxecto, a obra e o seu funcionamento como museo.
Fonte: Mexico in Time no 4 de decembro de 1994 - xaneiro de 1995
