David Alfaro Siqueiros, nado o 29 de decembro de 1896, en Santa Rosalía, hoxe Camargo, Chihuahua, foi iluminado polos movementos que conformaron o século.
Na febre da súa adolescencia, participou na folga da Academia de San Carlos en 1911. Este movemento non só provocou un cambio radical e definitivo na aplicación educativa da arte no país, senón que tamén o converteu nun soldado do exército. Constitucionalista en Occidente, ao mando do xeneral Manuel M. Diéguez. Co rango de segundo capitán e o ascenso de Venustiano Carranza á presidencia da República, foi enviado a Europa como agregado militar ás embaixadas de España, Italia e Francia, no ano 1919. Aproveitou este período para reunirse e relacionarse coas principais vangardas europeas e os seus expoñentes, e estudar a arte do Renacemento, que coñecera a través do seu profesor Gerardo Murillo, doutor Atl, na Escola Nacional de Belas Artes.
En París, Siqueiros coñeceu a Diego Rivera con quen compartiu o alento da Revolución mexicana e estableceu unha amizade que duraría o resto da súa vida. Regresou a México en 1922 - por invitación de José Vasconcelos, entón secretario de educación pública - para unirse aos pintores que fixeron os primeiros murais na Escola Preparatoria Nacional de San Ildefonso. Para facer o seu primeiro mural escolleu o cubo da escaleira no patio da "pequena escola". Ao final do seu mandato, Vasconcelos foi relevado da súa posición por Manuel Puig Cassaurang, que presionou aos artistas para que abandonasen a súa militancia comunista aberta. De non facelo, Siqueiros e José Clemente Orozco foron expulsados dos seus murais aos que nunca volverían Siqueiros.
O traballo de difusión e activismo do pensamento comunista a través do xornal "El Machete". que pasou de ser informante da Unión de Pintores, Escultores e Gravadores Revolucionarios a funcionar como o principal órgano de difusión do Partido Comunista Mexicano. Levaron a Siqueiros a realizar unha intensa campaña para construír e organizar sindicatos, converténdose en secretario xeral da Confederación Obreira de Jalisco.
En 1930, Siqueiros foi encarcerado por participar nas manifestacións do 1 de maio e máis tarde foi confinado á cidade de Taxco en Guerrero. Alí coñeceu a William Spratting que o apoiou para seguir pintando. Dous anos despois, Siqueiros viaxou a Los Ángeles, California, para realizar varias exposicións e impartir clases de muralismo na Chouinard School of Art, invitados por Millard Sheets. Formou un equipo ao que chamou o Bloque Americano de Pintores e ensinou muralismo pintándoo. Realizou o mural Encontro na rúa, que foi eliminado pouco despois por incluír xente de cor no tema, ademais de dar forma a un discurso eminentemente político. O seu equipo medrou e encargáronlle un novo mural no Centro de Arte Plaza. Este mural tamén causou irritación e ordenouse borralo primeiro parcialmente e despois completamente. Durante a súa estadía en California, a Siqueiros xa lle recoñecían un estilo persoal.
Siqueiros continuou unha carreira sempre matizada polo seu activismo social, coa súa personalidade como detonante de escándalos e enfrontamentos coas autoridades. Foi ao redor de 1940 cando xurdiron - as primeiras afeccións mexicanas para o coleccionismo - que marcaron o ton para un patrocinio artístico sen precedentes no noso país. Os novos fanáticos da arte tiñan un sentimento identificado co nacionalismo e formaban parte dunha peculiar comunidade empresarial mexicana que atopou valores descoñecidos no proceso posrevolucionario. Unha delas foi a afección á beleza do espiritual que non busca na compra de arte un investimento a prazo fixo, senón que recolle unha minuciosa selección de afinidades e emocións que se traducen nun tesouro para compartir cos demais. Licio Lagos Terán é un exemplo no que conflúen elementos do singular íntimo, onde convive coa mesma paixón unha vontade polo nacional e polo universal, un prototipo do empresario nacionalista que non descoida o traballo racional do seu pobo e dos artistas da o inesperado implica o caos.
O artista camiñou da man do mecenas ata hoxe, herdando o oficio de coleccionismo para a posteridade, o ser humano atopou razóns máis nobres para unirse á arte, entre outras a devoción e a intuición que actúan dentro como fe cara ao inverosímil, xa que a arte está masificada e na súa diversidade mestura o espiritual e o profano, o puro e o pervertido, o artificial co natural. Pero para saber o que move a un individuo a adquirir unha obra, é esencial revisar a súa vocación.
Por obrigación debemos preguntarnos que pasaría coa arte mexicana e os seus autores, sen Licio Lagos, sen Álvaro Carrillo Gil, sen Marte R. Gómez, quen, xunto con outros, arriscou os seus recursos só pola súa confianza no descoñecido. Que sería dos nosos artistas non poucas veces cargados pola escaseza e a necesidade? Os coleccionistas da primeira metade do século practicaron o patrocinio patriótico onde estaba en xogo a amizade co artista, máis que a ganancia económica; entrelazando diariamente os fíos sentimentais que unen a tarefa de crear coa de recoller o creado. Licio Lagos Terán atopouse unha tarde de 1952 na Galería Misrachi co cadro Caminantes, pintado por David Alfaro Siqueiros ese mesmo ano. Sen dúbida, namorado do tema, onde dúas figuras ataviadas camiñan sen un obxectivo específico, a obra reflicte a coincidencia formativa entre Lagos e Siqueiros. Ambos abandonaron as súas provincias de orixe e enfrontáronse a destinos incertos -como os de todos os viaxeiros-, a pintura describe o drama entre a orixe e o éxodo, rexurdindo a nostalxia do emigrante, que ao saír imprevisible comeza a preguntarse.
Licio Lagos Terán naceu en Cosamaloapan Veracruz en 1902, en Siqueiros, en Chihuahua, ambos viviron os acontecementos do nacemento da República. O primeiro foi sensibilizado de por vida coa captura do porto de Veracruz levada a cabo polos norteamericanos o 21 de abril de 1914, mentres que o segundo foi arrastrado entre a grosería juarista polo seu avó Antonio Alfaro, "Sete arestas" que loitaran nos exércitos. de Juárez contra as invasións estranxeiras. Ambos dirixíronse á capital do país para continuar a súa formación profesional: Licio Lagos na Facultade de Dereito, Siqueiros na Escola Nacional de Belas Artes.
Mentres Licio Lagos se formaba como avogado, Siqueiros exercía como capitán revolucionario. En 1925, Licio obtivo o seu título profesional e Siqueiros rexistrouse como muralista. En 1929, o señor Lagos fundou a súa empresa de asesoramento xurídico a empresas, anos despois converténdose en presidente da Confederación de Cámaras Industriais. Siqueiros estivo no colofón do seu prolífico traballo sindical. A pesar das diferenzas que sen dúbida tiveron, Licio Lagos e David Alfaro Siqueiros entablaron unha amizade significativa. Digna e mimosa, elocuente e astuta, a mancha que conforma Caminantes describe unha situación arrepiante: o persistente destino migratorio da provincia ás cidades. Siqueiros sempre contemplou a necesidade de expresar signos elocuentes nos estudos que desenvolveu para os seus murais, non cabe dúbida de que este cadro lle falou moito do que buscaba.
Licio Lagos adquiriu o segundo e terceiro cadro do propio Siqueiros, foron Volcán (1955) e Bahía de Acapulco, (Puerto Marqués 1957). Ambos están inseridos no período no que Lagos insistiu en obter a máis espléndida colección de paisaxes mexicanas coñecida ata a data. Crese que a seguinte obra foi Sonrisa Jarocha, pintada expresamente polo artista, nun esforzo por plasmar nunha soa obra todo o xenio e o aprecio do sangue veracruzano, especialmente debido á observación feita nas súas memorias Chamáronme o Coronelazo ( 1977), onde describe o impacto causado pola súa estancia xuvenil no porto e a súa convivencia con "fermosas mulleres Jarocha".
En 1959, Siqueiros simpatizou coa folga que emprenderon os traballadores do ferrocarril mexicano e foi preso polo delito de disolución social, no Palacio Negro de Lecumberri, entre 1960 e 1964. Cando foi posto en prisión, as restricións económicas chegaron á familia. e o equipo de asistentes muralistas. Sen dubidalo dirixiuse aos seus amigos; un deles foi Licio Lagos, que lle ofreceu a man, adquirindo outros catro cadros orixinais. Entre estes El beso (1960), no que unha nai transmite a súa paixón pola vida ao seu fillo. A pregunta feita cen veces é como podería medrar ese aprecio entre un comunista radical como Siqueiros e un avogado empresario como Licio Lagos; a resposta atopámola no cadro A distribución de xoguetes usados a nenos pobres do Mezquital (1961), un auténtico exemplar da doutrina filosófica da arte ligada ao humanismo. Esta obra describe unha multitude inqueda e desesperada, tensa de desexos, ante unha parella de mulleres vestidas de peles, que aos seus pés sosteñen un enorme caixón con xoguetes usados. Entre hipocrisía e falsa compaixón, Siqueiros ilustra con trazos rítmicos o pequeno club dos ricos que domina dando o que sobra aos pobres, algo no que Licio Lagos coincidiu co muralista, ao entender que a necesidade non debe ser aproveitado pola vaidade inconsciente, nin pola conciencia disfrazada de agasallo. Licio Lagos colocou o cadro xunto cos exaltados recreadores de beleza na tranquilidade da súa casa que revela paredes unidas á lucidez do seu construtor.
Tres litografías completan a colección. O primeiro é o segmento do mural Muerte al Invasor, pintado por Siqueiros en Chillán, Chile, onde os xefes de Galvarino e Francisco Bilbao se funden nun berro de rebelión contra as invasións do imperio e o sometemento indíxena no que Siqueiros demostra a súa estima de Lagos na dedicatoria: “Para Licio Lagos, coa renovada amizade do autor. Na véspera do novo ano 1957 ". Un máis é o home atado á árbore do que xorden estudos que despois funcionarían para o Poliforum.
Máis de cen anos despois de Siqueiros e Licio Lagos, a serenidade coa que dous seres diferentes separaron as súas distancias cun formidable pretexto non deixa de sorprendernos: o amor pola arte, a paixón pola complexa esencia sublime do home.
